上半场在D大调小提琴协奏曲。

下半场是e小调第四交响曲。

就在巡演的路上，孔超建议他不如请个外籍演奏家，也就是那个时候，方永波察觉到孔超有意染指年底的勃拉姆斯诞辰纪念音乐会，并且曲目想法也和他一样。

从有了培育本土青年演奏家的想法之后，方永波就决定在未来非必需场合，比如本次音乐节，他需要一些国内外的大牌音乐家助阵活动，除此之外能用本土的演奏家就尽量用本土的。

从内心偏好，他更偏向于选择D大调小提琴协奏曲，这是勃拉姆斯生前唯一的一部小提琴协奏曲作品，在年底的音乐会登台具有一定的纪念意义，且作品本身在业界就有极高的好评度

遗憾的是王锦华年底当期已满。

于是方永波又陆续联系了几位蓉城走出的钢琴家，不是没时间，就是见面聊过之后他不满意。

直到上半年巡演要开始了，他还是没有找到合适人选。

为了避开同质化的曲目单，他最终决定用勃拉姆斯的另一首大作作为上半场的曲目。

勃拉姆斯第二钢琴协奏曲，这首作品各乐章间的织体交错亦能俯瞰勃拉姆斯的一生，乃至整个古典主义音乐的衰亡。

曲目之大，对钢琴演奏者的要求极高。

李安双手端着眼前书一样厚的谱册，心中涌出的第一个念头是这是一个大家伙。

他本来还纳闷对方怎么还关心起自己的私人生活了，接着便无瑕在思考其他。

方永波是一个指挥，他是一个钢琴乐手。

求求了，快回家练琴吧卷一地球第一站，还钱之旅304.底气：直面问答勃二，勃拉姆斯降B大调第二钢琴协奏曲。

起初在心中做下决定之后，他第一个联系的钢琴演奏家是王锦华。

王锦华常年游走在国外，算得上是在国内外具有一定知名度的蓉城钢琴家。

起初方永波的曲目框架并非如此，而是——

上半场降B大调钢琴协奏曲。

下半场是e小调第四交响曲。

但是从现实情况来看，可以预见，今年作为柴可夫斯基和勃拉姆斯的“双年”，年底不知道会涌现出多少部D大调小提琴协奏曲登台。

柴可夫斯基D大调小提琴协奏曲也是一首出场率极高的优美作品。

一碰到硬骨头，就从国外请，请来请去，钱都让外国人挣了，我们硕大的蓉城就没有自己的音乐家吗？

王锦华没有档期他能理解，没有王锦华还有李锦华张锦华，不合适我们可以再沟通，实在没人我们自己再培养个王锦华不行吗？

不过他当时表面上也没说什么，思考一夜过后，第二天他还是吩咐孔超可以去甄选一下，有必要的话也可以提前做下沟通。

也就是那一晚，方永波设下了“放权”这一计。

巡演结束归来，柴可夫斯基专场结束后，他如所愿地接到了上面的建议。

放权是暂时的，方永波先让孔超折腾着。

孔超也确实能折腾，这不音乐节就把甄选出的白俄演奏家邀请来了。

方永波知道这位演奏家，在北欧地区具备相当知名度。

于是前天下午他就让孔超代自己和这位白俄演奏家签了年底演出勃拉姆斯的协议。

有人问了，勃二又不是双钢琴作品，方永波都让给孔超把人白俄钢琴家签了，那他还把谱给李安干什么？

别急，方永波自有安排。

方永波现在唯一担心的事情是，李安能不能拿下这首作品。

如林清风所说，他也没有听过李安弹过一首大型作品，他是一名指挥，他尊重的是客观事实。

诚然李安举办过一场成功的贝多芬音乐会，昨晚也以出色发挥将现场气氛推向高潮，但这并不能说明李安具备拿下一首大作品的综合能力。

李安新海杯决赛上的即兴现场虽然有主办方的失职，但也从侧面暴露出一个问题，李安的协奏曲库存严重不足。

对于一名钢琴演奏家，协奏曲库存不足意味着的问题就太多了。

方永波是个指挥，是一个肩负着大型音乐单位运转的重要负责人，昨晚他在后台当着所有人的面，高调地让李安今天上午记得给他打电话。

那一刻起，李安的身份就绝对不是郭一泽柳涵可以比拟的了。

这份提携里带着他的欣赏和期望，也包含了他的明确态度。

当他刚才把谱子交到李安手里那一刻，李安的其他身份乃至过往都不在他参考范围内。

李安此刻在他眼里，就是与他对等的钢琴演奏家。

下半场的曲目就算全世界都要演，他也不能退缩，这是一个乐团的底气。

指挥把谱子给一个乐手，这还有其他意思吗。

方永波早在去年就定好了今年年底勃拉姆斯180年诞辰音乐会的曲目框架。

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