陈婉丽站在原地寻找黄牛党，但似乎管得很严，不知黄牛党藏在那个角落？

余慧苦着脸，道：“我早说过了，要提前一个月购票的。这回好了？”

圆雕、浮雕除第九十六、一百三十号窟两尊大佛，第一四八、一五八两大卧佛为石胎泥塑外，其余的都是木骨泥塑。听说弥勒坐像为最高，有三十五点六米，小的才十公分。”

余慧道：“你讲的是具体的。其实，这里的景区主要分三个：一个是我们看到的醒目九层楼，里面藏着比乐山大佛小约一半的大佛像；

陈婉丽叹着气，道：“哎哟!姐，我们的时间又定不下来，谁不想提前一个月订票？”

李凡阳道：“这里的艺术品太多，它比龙门窟还要大，但我们只能看一个零头。这里最大的洞有二百多平方米，最小的只有一平方米。听说每个洞都有彩塑和绘画。不知道我们能有幸看到那几个？”

陈婉丽道：“这正因为这样，它的形制分了好几类，主要有禅窟、中心塔柱窟、佛龛窟、佛坛窟、涅槃窟、七佛窟、大像窟等。

彩塑的内容有佛、菩萨、弟子、天王、力士等。形式有圆塑、浮塑、影塑、善业泥等。还分得这么细，我又不是学艺术的，弄得懵懵懂懂。

余慧一看，皱眉道：“二等票，只能看四个洞窟，零头的零头都看不到？我们好不容易跑一趟，不亏大了？”

项开明道：“来看这个洞窟，跟撞彩似的。听说这里的洞窟是轮流开放。这地方就那么大？人太多装不下，又损坏文物，政府能不限制人吗？”

李凡阳道：“我们心态放平和些，不管怎么样？我们来看过了，看几个洞窟也好吗？”

几人对着大门，朝里揖了三揖，然后一个闪身，到了“莫高窟”。

“莫高窟”的门楼有些特别，它为八柱木质结构的双重飞檐翘角楼，为开放式。

即门楼立在广场进口处的正中，两边敞开，对游人的进出没有任何限制，仅是进口的一种装饰。

李凡阳道：“我们要赶时间，不进去看了，在门口拜拜佛祖吧。”

陈婉丽搂着希来˙瑶雅的肩，道：“知道不？我国佛家真正的精品和典藏都在这里，可惜的是，被骗子骗去了许多。”

希来˙瑶雅道：“我们在大英博物馆和卢浮宫看到的那些画，多美？这里没有动过的，应该更美了。”

随即，让几人傻眼的是，想入内却是购不到票。

这里，还有一个民国时期重新修建的遮檐，也叫“北大像”，里面是三十五点六米高的大佛像。它是莫高窟的标志性建筑。一到七层是由六根圆柱撑起的翘角回廊，一层小过一层，八、九楼则成了圆形的飞檐翘角亭了。

这个楼在唐朝文德年间就存在了，当时为五层。后来被毁，在北宋和清朝进行了重建，并将结构改为四层。最后一次重建的时间是一九三五年，它现在成了九层楼结构。

希来˙梦达却是不屑，道：“这点小事能难住我们？那还做什么神仙？拿钱来？”

陈婉丽一笑，道：“那等你去显摆。”

二是三层楼，洞窟编号是第十六、十七号洞窟。窟前倚崖统建三层木构窟檐，由那个王道士主建的，所以俗称‘三层楼’。

最后是藏经洞。十一世纪初叶，由于战乱等原因，将大量佛经、佛画、法器以及其它宗教、社会文书等五万多山册（件）秘藏如此，砌墙封门，表层饰以壁画。

但遗憾的是，还是让道士王圆箓发现了。最后，有了我们早已经说过的伤心事。之后，我国的著名画家张大千，于一九四0年在此描摹壁画，发现部分壁画有内外两层。

他不懂保护，便揭去外层以观赏内层。他前后来过二次，在此逗留了一年多，剥损的壁画总共有三十余处，真是有些可惜了。”

从外形上看，可参观的洞窟，在石崖上一字排开，多数为三层，最高的有四层，分南北二个窟区。参观的通道为架在悬崖上的混凝土长桥，游客每二十五到三十人组成一队，前面的出去后，后面的跟进。

大佛倒是开放，但面容被遮檐遮住了，看不到整体形象。几人随游客一起跟着导游从遮檐旁的阶梯上了二楼。让他们感到遗憾的是，一帮人涌进洞窟却不见有灯，也不准照像，只有外面的自然光通过门口射进些，但大部又落在门口的游客身上，里面自然很昏暗了。

讲解员举着手电筒，一边讲解一边晃一下，以便游客能看到里面的内容。

他们进去的第一个洞厅是佛像厅，被凿空的空间大概有几十平方米，墙顶是梯形，四面的墙壁平整，整个空间是方形梯形。

因光线比较暗，只能看出墙壁及顶部朱红点点，间杂着许多的青绿色，要不是解说员的讲解，他们怎么知道这是什么图案？

在室内的中间位置，凿出一个高出底部有约六十公分的平台。在平台顶部的正中，凿出一个椅子形的嵌龛，佛祖端坐在椅子上。在他的旁边，还站着二个侍卫。

两侧各有二尊男女雕塑。他们并非是出家人，右侧是一对青年男女，左侧是一对贵气地中年男女，都是男子坐着，女子站在男子一旁，似是在听佛祖讲经。

不管是佛祖，还是其它雕塑，都有美丽的衣饰，大概是岁月太久的缘故，色彩多已褪去，显出来的是沙岩石的本色。

接着，他们进了第二个洞厅——涅槃佛洞。

这个洞厅是长方形，涅槃佛身着皱折的长袍侧卧在里面靠墙的平台上，右手枕在枕头上贴着脸，左手很自然放在大腿上。在他的头部，站着一个雍容华贵的女菩萨。

在墙壁顶部及墙壁四周，还有涅槃佛躺着的平台侧面，画满了各式各样的菩萨与人物。尽管过去了无数的岁月，但这些画仍然很清晰，只是颜色受岁月的侵蚀淡化了。

余慧轻轻地哟了一句，道：“这要花多少工夫？”

然后，他们进了一个壁画洞窟。这个洞窟也是几十平方米，四壁凿有大小不一的嵌龛，有的嵌龛刻有雕塑，有的只有绘画。

四面墙上绘的是人物形象，洞顶则是飞鸟，以绿、浅黄为主调，看上去动感十足。

最后的参访洞，是飞天壁画。只见一间长方形的洞厅，顶上是莲花飞天藻井覆斗形顶。中心画的是莲花，花心呈五色转轮。四身持花飞天，在蓝天中乘流动彩云，环绕莲花飞旋。四壁画的都是人物飞天形象，看上去一个个雍容华贵。

陈婉丽轻轻地搂着余慧，道：“这些人物不都是道教里的形象吗？都本地化了。”

几人有些不舍地从里面出来，脸却舒展不开。

希来˙瑶雅哀怨道：“几百个洞窟，我们才看了四个，一点也不过瘾？”

李凡阳淡淡一笑，道：“这是没办法的事。没过足瘾，我们去看过瘾的，去张掖看七彩丹霞。”

“这还要显摆吗？”希来˙梦达接过钱往窗口一丢，钱以人们看不见的踪影进入了售票员的箱子里。他却顺手摸了六张票出来。

这个洞窟始建于十六国的前秦时期，一直历经到元朝，时间跨度长达千年。也有一说，它一直延续到清朝，时间跨度是一千五百年。

它现有洞窟七百三十五个，壁画四万五千平方米、泥质彩塑二千四百一十五尊，是世界上规模最大、内容最丰富的佛教艺术之地。

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