然后，因为玩贝斯有水平的不行，就导致贝斯在国内乐队里的地位很鸡肋，缺了吧不行，没有贝斯的低音，整个音乐就很空；不缺吧，许多人觉得贝斯手就是一个划水的，除了嘣嘣嘣嘣啥也不会，哦，对，还能取个外卖，然后导致学贝斯和弹贝斯的更少，如此循环往复。

结果就是，只能忽悠半道出家的去弹贝斯了。

节奏吉他也冤枉，找贝斯，贝斯觉得我更冤枉，明明是底鼓给早了，几个人吵起来。

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当然，作为一个音乐人，李清宁是知道好的贝斯手有多厉害的。

勐张飞这鼓不稳，自然就泄了气。他还是得跟着节拍器好好练一练，这属于基本功。

乐队又一次停下来。

主唱找节奏吉他，说他节奏不对，他想唱都不在调上。

回到这乐队排练上。

李清宁听得出来，这支乐队的鼓手不行，节奏不稳，导致贝斯很难配合，连锁反应是节奏吉他融入不进去，从而导致整首作品的律动感不是很舒服。

李清宁刚才问的问题的答桉是鼓。

李清宁忍不住靠在肩膀上笑起来，她老公总是有此高论，她真的服了。

江阳很认真，“真的，洪山说的。”

洪山说他当初跟着石头组乐队的时候，就让石头他们这么忽悠的去弹了贝斯手，然后——他在乐队里负责焊线头，修音箱，修台子，修效果器，在演出的时候要调音，在冷场的时候还要站出来来段街舞热热场子，至于弹贝斯，那反倒是顺手搞搞的事情了。

“你——”

鼓是很重要的。

现场嗨不嗨，一半在鼓上。

好不容易碰到一个大傻子进去了，最怕碰见啥也不懂的主唱说：“都他妈听我的。”

贝斯手在国内乐队的确是个很尴尬的存在，以女朋友为单位的话，鼓手一个女朋友，吉他手两个女朋友，主唱四个女朋友，至于贝斯手——只有手。

普通人能听出编曲里有贝斯的很少，导致玩这个乐器的人更少，玩不过瘾想学专业的少上加少，学专业有想法的少之又少，有想法的进乐队的更是少的可怜。

好的贝斯手还是可以很风骚，比主唱牛皮，就怼主唱；没有主唱厉害就跟打鼓的玩儿，反正贝斯手风骚起来就没女的什么事儿了。

而对于整个乐队而言，贝斯的重要性就相当于火车之间的连接。

旁边的大爷大妈们都看着直乐呵。

这乐队排练好几天了，几乎很少见他们完整的唱下来。

大爷大妈们至今不知道这什么歌儿，只知道很吵。

但这不影响他们围观。

这乐队的人时不时地争个面红耳赤，吵起架来贼有意思。

“怎么回事，怎么回事，谱子猫爷都给咱们了，都不用去扒谱，省了这么多事儿，怎么这首歌就是排不好？！”

“就这水平，咱们还参加什么柚子音乐节，趁早散伙。”

“你节拍那么赶干什么！干什么！干什么！赶不上春运火车啦！”

“怎么不说他迟了！我鼓都到撒哈拉，他贝斯还在太平洋狗刨呢。”

“行了，行了。”

江阳拉着李清宁走进去，阻止他们，“吵什么吵，再吵的话卖票啊，小品不能白看。”

“江阳。”

四个吵架的停下，又向李清宁打招呼。

石头现在因为文老师在盯着剧场，所以就过来客串节奏吉他手。

鼓是一个噪音乐器，没有音高，有音高的吉他和鼓在一起演奏很难融合，这时候就需要贝斯了：给底鼓赋予音高，将鼓变为有音高的乐器，从而起到包好底鼓、托住吉他作用。

李清宁在笑过之后，不由地叹息一声。

江阳这话也不错。

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